アイデンティティー

嵐による交通、通信の断絶により、陸の孤島と化した一件のモーテル。運命の悪戯によりそのモーテルに集まった１１人の男女。やがて一人また一人と、正体を現さない犯人の手によって命を奪われてゆく。

文字通り「嵐の山荘」と呼ばれるシチュエーション。推理小説でこのタイプと言えば、ある程度犯人探しのパターンは絞られてくるのですが、この映画は一筋縄ではいきません。随所に見られるなんとなく不自然な描写が、この「世界」自体に何らかの秘密が隠されていることをうかがわせます。

不自然と言えば、まずオープニングのみんなが集まることとなった顛末。「風が吹けば桶屋が儲かる」的な展開を時系列を逆にして見せる、というとても凝った演出。とてもおもしろいくだりなのですが、推理小説的な合理性から見ればあまりに不自然。脱獄犯が逃げ出したはずなのにモーテルに戻ってしまうという寓話的なシーンとともに「これは何かあるな」と思わせる部分です。別の護送囚同士を同一のものと観客に誤認させる「叙述トリック」や、「雨」を使って「内の世界」と「外の世界」をたくみにリンクさせていたのも見事でした。

この映画が凄いのは、いわゆる「一発ネタ」のどんでん返し映画とは違って、世界観にまつわる仕掛けが明かされたあとも、犯人探しが続行されることです（世界観のトリック自体も結構早い時点で惜しげもなく明かされてしまいます。なにしろタイトルからしてアレですし）。犯人探しで使われているトリックは「入れ替わり」で、皆が顔を知らない登場人物同士が実は入れ替わっていた、というもの。刑事と囚人の入れ替わりという点を予想できた人は多いでしょうが、映画の筋書きを見抜けた人は少なかったのでは（「血の付いたシャツ」というヒントは与えられていましたけれども）。

ここまでで二つのトリックが使われた訳ですが、ラストにはさらにもう一つのトリックが用意されています。「嵐の山荘」でおなじみの「死んだふり」です。「嵐の山荘」では増え続けていく被害者の中に犯人が含まれていることがあるので、各被害者が確実に死んでいるかどうかを確認しておく必要があります。

この映画で死亡が確認されなかった被害者は２人。このどちらが犯人であるかのヒントは与えられていたでしょうか。私が思い浮かぶのは２点。最後に正体を現すまで彼だけが一言も言葉を発しなかった（心の内を見せなかった）ことと、彼が虐待を受けていたことがほのめかされること。（まぁ見ているときは第３のトリックのことなど考えてもいませんでしたけれども）　いかにもホラー映画的なエンディングで驚かせるだけではなく、ちゃんと伏線は用意されていたように思います。

いかにも映画的な大きなトリックの中に、とてもフェアな古典的トリックを二つも用意する。「なかなかやるな」　そんないい映画だったと思います。

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